En
los 70 fue la revolución; en los 80, lo dark y la transgresión. Nosotros somos
de los 90, somos optimistas. Somos buenos, queremos a nuestros padres. Ya no nos
quejamos: total, hoy todo da lo mismo. Mataron las ideologías; y lo del sida,
por ejemplo, no es tan terrible. Tomá las precauciones necesarias. Tratá de no
morir”."Ahora no veo vereda de enfrente. Decime un grupo nuevo que tenga un manojo de ideas inesperadas que quiera instalar como nosotros en el 91. No hay. Aunque lo que decíamos entonces ahora me resulta naif porque el mundo es más malo, analiza Adrián Rodríguez, el compositor capaz de hilvanar términos como "omnisciente” o "lupanar” en el hit que se convirtió en Tema del Año ("El Loco”).
Hoy, en definitiva, son tan "freaks” y populares como cantan, muy lejos ya de sus años 90: las blasfemias casi punk contra Charly García y la familia Spinetta (competían por el trono de Banda Nueva con los Kuryaki), la Movida sónica (Brujos, Juana), los festivales Nuevo Rock, la imagen de Villeros Glam, la condena de la prensa conservadora por ser "escapistas”, cuatro álbumes excepcionales (Trance Zomba/ Dopádromo/ Vórtice Marxista /Miami) trascendiendo la mediocridad del rock barrial, videos sorprendentes y Cementos repletos con puestas en escenas que parecían mudar el Maipo al Planetario.
Un mundo aparte el de Babasónicos, un caso único en el rock nacional. Volviendo al 2002, ahí siguen, inclasificables y, para más, mutantes: nunca son "los mismos de siempre. De Spinetta heredaron el derecho al capricho artístico. De Melero (primer padrino) heredaron la obsesión por los sonidos y la actitud conceptual. De Virus retomaron el glamour; de Soda, la voluntad profesional, y de los Decadentes, el cambalache.
Recién se les hizo justicia gracias a las canciones "más concretas y simples” (como reconoce Mariano, sí, el hijo de Rolo Puente) de su disco más unánime, Jessico.
Viernes de lluvia y tedio
A los 6 Baba se los ve jugar al ping pong, al pool o al truco mientras esperan las fotos y las preguntas en guardia (¡paranoicos!).
Qué cosa: esta consagración babasónica coincidió con la presidencia de Duhalde, a quien llamaban "El Adversario” en su disco Babasónica (97)...
Salta el cantante: "Duhalde representa todo lo contrario de nosotros. Lo de él es insistir con la misma idea sin variación de discurso hasta tener el poder aunque pierda las elecciones. Lo nuestro tiene más que ver con la contumacia: la convicción de que tu error es correcto y no claudicar aunque cambies de moda todos los días. No creo que hayamos dejado de representar un grupo de ruptura. Somos eso. Pudimos haber hecho un mensaje pro-mainstream y no lo hicimos”.
-¿Por qué?
-Porque no colaboramos con el sistema. Hoy, el rock como contracultura está muerto: es una puta mantenida por el Estado y la propaganda. Lo que queda son los vestigios de entretenimiento pop y el kitsch del rock. Mirá a Lenny Kravitz: un producto como Britney pero con nostalgia. Acá el marketing empezó en el 94 cuando Pappo se fue con Tato Bores y ponen el programa "Rocanrol” en Canal 11. Nosotros tampoco agarramos ese momento.
-¿Te arrepentís ahora?
-¡Pero si siempre estuvimos listos pero no nos quisieron usar! Queremos estar en todos lados porque el plan es sembrar el caos, la duda y el desconcierto. Con Los Piojos, que son el oficialismo del rock argentino, coincidimos en cosas de la realidad: también apoyamos a Jauretche. Pero confiamos en que hay más realidades adyacentes que la realidad cotidiana.
-¿Cómo se hace para escapar de la realidad como están las cosas?
-Y no podés abstraerte más porque nos afecta a todos; esto es una plaga. Si lo sabremos nosotros que ya no estamos en una multinacional y tuvimos que crear nuestra propia red de distribución. Somos más independientes que muchos.
-Hablabas de sembrar el caos...
-El caos te provoca realidades adyacentes. Si le sacás a la vida desconcierto, le queda sólo premeditación, entonces volvemos a la Edad Media. ¿No dicen: Bush = bueno, Bin Laden = malo? Ahora te das cuenta de que la única posición en contra es la de Zamora. Él puteó a Bush. Porque, pobre, Elisa Carrió está mística. Por eso, cuando vuelven los conservadores, reivindicar a Jauretche está bien.
-Miami es una foto lúcida de la decadencia del shopping menemista y Jessico comenta el proyecto Lopérfido de estatización del rock. ¿No eran una banda escapista?
-Hace rato que despertamos de la en soñación de Trance Zomba y la verdad es que fuimos víctimas del menemismo aunque los del rock barrial crean que somos chetos y millonarios. El menemismo se caracterizó por enriquecer a algunos con un estereotipo bien claro y nosotros, que fuimos rebeldes hasta con los arreglos de nuestros discos y con nuestro sello, no facturamos ni la mitad que otras bandas que empezaron con nosotros, como La Renga. Los que hablan de "No Transar” facturan como locos.
-¿Qué relación tienen con sus fans?
-No sé. Nunca se nos ocurrió hablar de "nuestro público” y tratar a nuestros seguidores como ejército. Ni fan club tenemos. El músico no es un representante social, no se parece en nada a la gente. Vive otra vida y la gente compra su idea de entretenimiento. Si una star le dice a la gente "Muéranse”, no se matan, vas a ver.
-Planean giras latinas y europeas, un Ep de "Los calientes” y un compilado de remixes hecho por djs (Trincado, RoK), ¿qué hay después de Jessico?
-Un disco bailable para fin de año con influencias dub. Queremos hacer shows entre la disco y el viejo night club. Si dan los números, nos gustaría llamar a diferentes productores para cada canción, como Layo & Bushwaka (House) o Dan The Automator (Gorillaz). Pero siempre en un formato de banda que hace bailar tipo Parliament.
-¿Qué no volverían a hacer nunca más?
-No quiero más diferenciarme de los grupos de acá, ¡quiero pelear con U2! A Bono lo vi atrás del escenario disfrazado de Fidel Castro y rodeado de guardaespaldas. Seguro que les dijeron a las Madres de Plaza de Mayo: "No toquen a Bono que es más grosso que ustedes. ¡Esa es la estrella de rock más importante del mundo que ama a la humanidad! ¡Por favor! / Pablo Schanton
Fuente:
http://www.losandes.com.ar/
